Récital Lucas & Arthur Jussen
15 Sep2024

Récital Lucas & Arthur Jussen

GRANDE SAISON
RÉCITAL DE PIANO

Saison 24/25
Lucas & Arthur JUSSEN , Pianos
MOZART, SCHUBERT, RAVEL, STRAVINSKY
15h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Ouverture de saison
22 Sep2024

Ouverture de saison

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction
Gerhild ROMBERGER, Mezzo-soprano
Chœur de femmes du CBSO Chorus
Chœur d’enfants de l’Académie Rainier III

MAHLER
15h00
Grimaldi Forum, Monaco
Récital Colin Pütz
29 Sep2024

Récital Colin Pütz

GRANDE SAISON
RÉCITAL DE PIANO

Saison 24/25
Colin PÜTZ, Piano
BEETHOVEN, CHOPIN, FRANCK
15h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
L’Ancêtre
6 Oct2024

L’Ancêtre

GRANDE SAISON
OPERA VERSION DE CONCERT

Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction
J. HOLLOWAY; G. ARQUEZ; H. CARPENTIER;
J.HENRIC; M. ARIVONY; M. LÉCROART;
Chœur philharmonique de Tokyo

SAINT-SAËNS
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital Krystian Zimerman
9 Oct2024

Récital Krystian Zimerman

GRANDE SAISON
RÉCITAL DE PIANO

Saison 24/25
Krystian ZIMERMAN, Piano
PROGRAMME À VENIR...
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Hommage à Chostakovitch
13 Oct2024

Hommage à Chostakovitch

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Lio KUOKMAN, Direction
Daniel LOZAKOVICH, Violon

CHOSTAKOVITCH, PROKOFIEV, MOUSSORGSKY/RAVEL
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Hommage à Chostakovitch
20 Oct2024

Hommage à Chostakovitch

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Nathalie STUTZMANN, Direction
Xavier DE MAISTRE, Harpe

MAZZOLI, MOSSOLOV, CHOSTAKOVITCH
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital Julia Fischer & Jan Lisiecki
2 Nov2024

Récital Julia Fischer & Jan Lisiecki

GRANDE SAISON
RÉCITAL

Saison 24/25
Julia FISCHER, Violon
Jan LISIECKI, Piano

MOZART, BEETHOVEN, SCHUMANN
15h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Hommage à Ravel
1 Déc2024

Hommage à Ravel

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Charles DUTOIT, Direction
Gautier CAPUÇON, Violoncelle

DVOŘÁK, STRAVINSKY, RAVEL
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert symphonique
8 Déc2024

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction
Vilde FRANG, Violon
Lawrence POWER, Alto

BRITTEN, RESPIGHI, STRAUSS
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital Arcadi Volodos
15 Déc2024

Récital Arcadi Volodos

GRANDE SAISON
RÉCITAL DE PIANO

Saison 24/25
Arcadi VOLODOS , Piano
SCHUBERT, SCHUMANN, LISZT/VOLODOS
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital Leif Ove Andsnes
10 Jan2025

Récital Leif Ove Andsnes

GRANDE SAISON
RÉCITAL DE PIANO

Saison 24/25
Leif Ove ANDSNES, Piano
GRIEG, TVEITT, CHOPIN
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert symphonique
12 Jan2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Bertrand DE BILLY, Direction
Trio Zeliha

BEETHOVEN, BRUCKNER
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert symphonique
17 Jan2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Mirga GRAŽINYTĖ-TYLA, Direction
Georgijs OSOKINS, Piano

WEINBERG, CHOPIN, DVOŘÁK
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Mozart à Monaco
25 Jan2025

Mozart à Monaco

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Ton KOOPMAN, Direction
Pierre GÉNISSON, Clarinette

HAENDEL, MOZART, HAYDN
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Mozart à Monaco
1 Fév2025

Mozart à Monaco

GRANDE SAISON
MUSIQUE DE CHAMBRE

Saison 24/25
David BISMUTH, Piano
Pierre GÉNISSON, Clarinette
Musiciens de l'OPMC

HAYDN, MOZART, MENDELSSOHN
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Mozart à Monaco
2 Fév2025

Mozart à Monaco

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction
Bohdan LUTS, Violon
Alexandra DOVGAN, Piano

MOZART
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Hommage à Ravel
9 Fév2025

Hommage à Ravel

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Charles DUTOIT, Direction
Martha ARGERICH, Piano

RAVEL, DEBUSSY
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital Christian Zacharias
28 Fév2025

Récital Christian Zacharias

GRANDE SAISON
RÉCITAL DE PIANO

Saison 24/25
Christian ZACHARIAS, Piano
SCHUBERT, HAYDN, COUPERIN, POULENC, SCARLATTI
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Printemps des Arts
13 Mar2025

Printemps des Arts

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Jukka-Pekka SARASTE, Direction
WAGNER, BRUCKNER
19h30
Grimaldi Forum, Monaco
Hommage à Ravel
30 Mar2025

Hommage à Ravel

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction
Nelson GOERNER, Piano

RAVEL
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Printemps des Arts
5 Avr2025

Printemps des Arts

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Elias GRANDY, Direction
Valeriy SOKOLOV, Violon

EÖTVÖS, BARTÓK, SCRIABINE
19h30
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert symphonique
13 Avr2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Nicholas COLLON, Direction
Lucas & Arthur JUSSEN, Pianos

DEBUSSY, POULENC, BARTÓK
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital Grigory Sokolov
27 Avr2025

Récital Grigory Sokolov

GRANDE SAISON
RÉCITAL DE PIANO

Saison 24/25
Grigory SOKOLOV, Piano
PROGRAMME À VENIR…
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Hommage à Chostakovitch
4 Mai2025

Hommage à Chostakovitch

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Dima SLOBODENIOUK, Direction
Martha ARGERICH, Piano
Sergei NAKARIAKOV, Trompette

CHOSTAKOVITCH
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert symphonique
11 Mai2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Lio KUOKMAN, Direction
Jorge Luis PRATS, Piano

BERNSTEIN, GERSHWIN, BARBER, RACHMANINOFF
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert symphonique
18 Mai2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Giovanni ANTONINI, Direction
Isabelle FAUST, Violon

HAYDN, MOZART, BEETHOVEN
15h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
La Nouvelle Babylone
30 Mai2025

La Nouvelle Babylone

GRANDE SAISON
CINÉ-CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Frank STROBEL, Direction
MUSIQUE DE DMITRI CHOSTAKOVITCH
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Récital Hélène Grimaud
5 Juin2025

Récital Hélène Grimaud

GRANDE SAISON
RÉCITAL DE PIANO

Saison 24/25
Hélène GRIMAUD, Piano
BEETHOVEN, BRAHMS, BACH/BUSONI
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert symphonique
8 Juin2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction
Anne-Sophie MUTTER, Violon
Pablo FERRÁNDEZ, Violoncelle

TAKEMITSU, BRAHMS, SAINT-SAËNS
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Hommage à Chostakovitch
15 Juin2025

Hommage à Chostakovitch

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Juraj VALČUHA, Direction
Andreï KOROBEINIKOV, Piano

GLAZOUNOV, CHOSTAKOVITCH, STRAUSS
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert symphonique
22 Juin2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Tomáš NETOPIL, Direction
Lucas & Arthur JUSSEN, Pianos

SCHUBERT, MOZART, SUK
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Hommage à Chostakovitch
29 Oct2024

Hommage à Chostakovitch

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Musiciens de l'OPMC
MENDELSSOHN, CHOSTAKOVITCH
18h30
Auditorium Rainier III, Monaco
Hommage à Chostakovitch
26 Nov2024

Hommage à Chostakovitch

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Musiciens de l'OPMC
STRAUSS, CHOSTAKOVITCH
18h30
Auditorium Rainier III, Monaco
Mozart à Monaco
23 Jan2025

Mozart à Monaco

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Le Quatuor du Soleil
MOZART, HAYDN
18h30
Auditorium Rainier III, Monaco
Mozart à Monaco
30 Jan2025

Mozart à Monaco

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Musiciens de l'OPMC
MOZART, HAYDN, BOCCHERINI
18h30
Auditorium Rainier III, Monaco
Musique de Chambre
18 Fév2025

Musique de Chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Musiciens de l'OPMC
WAGNER, BLOCH, BRUCH
18h30
Auditorium Rainier III, Monaco
Musique de Chambre
4 Mar2025

Musique de Chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Musiciens de l'OPMC
HAYDN, BRUCKNER
18h30
Auditorium Rainier III, Monaco
Hommage à Chostakovitch
16 Avr2025

Hommage à Chostakovitch

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Musiciens de l'OPMC
CHOSTAKOVITCH, TCHAÏKOVSKY
18h30
Auditorium Rainier III, Monaco
Musique de Chambre
7 Mai2025

Musique de Chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Musiciens de l'OPMC
ROSSINI, BEETHOVEN
18h30
Auditorium Rainier III, Monaco
Hommage à Ravel
10 Juin2025

Hommage à Ravel

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Musiciens de l'OPMC
RAMEAU, JADIN, RAVEL
18h30
Maison de France, Monaco
Concert Spirituel
5 Oct2024

Concert Spirituel

CONCERT SPIRITUEL
CONCERT CHORAL

Saison 24/25
Chœur philharmonique de Tokyo
Hiroyuki MITO, Chef de choeur

JANEQUIN, DI LASSO, MENDELSSOHN, ...
Entrée libre
18h30
Cathédrale de Monaco, Monaco
Concert de Noël
14 Déc2024

Concert de Noël

CONCERT SPIRITUEL
CONCERT SYMPHONIQUE & CHORAL

Saison 24/25
Peter SZÜTS, Direction
Matthias PERSSON, Matthieu BLOCH
Chœur 1732
Chœur d’enfants de l’Académie Rainier III

Œuvres de HAENDEL, BIBER, ALBINONI, J. S. BACH…
Entrée libre
18h30
Église Saint-Charles, Monaco
Mozart à Monaco
27 Jan2025

Mozart à Monaco

CONCERT SPIRITUEL
CONCERT SYMPHONIQUE & CHORAL

Saison 24/25
Diego CERETTA, Direction
Pierre GÉNISSON, Emőke BARÁTH
Coro del Friuli Venezia Giulia
Chœur d’enfants de l’Académie Rainier III

MOZART
Entrée libre
18h30
Cathédrale de Monaco, Monaco
Concert Spirituel
14 Avr2025

Concert Spirituel

CONCERT SPIRITUEL
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Peter SZÜTS, Direction
Thibault DE MONTALEMBERT, Récitant

HAYDN
Entrée libre
18h30
Cathédrale de Monaco, Monaco
Charlot pompier & Charlot policeman
16 Oct2024

Charlot pompier & Charlot policeman

CINE-CONCERT FAMILLE
Saison 24/25
Paul LAY, Piano
PROJECTION DES FILMS DE CHARLES CHAPLIN
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Snegourotchka
4 Déc2024

Snegourotchka

JEUNE PUBLIC
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Philippe BÉRAN, Direction
Joan MOMPART, Comédien
Marina SOSNINA, Artiste sur sable

RIMSKY-KORSAKOV
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Mozart : Les tribulations d’un ado prodige en Italie
29 Jan2025

Mozart : Les tribulations d’un ado prodige en Italie

JEUNE PUBLIC
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Philippe BÉRAN, Direction
Joan MOMPART, Comédien
Emőke BARÁTH, Soprano

MOZART
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Charlot fait une cure & Charlot garçon de théâtre
9 Mar2025

Charlot fait une cure & Charlot garçon de théâtre

CINE-CONCERT FAMILLE
Saison 24/25
Paul LAY, Piano
PROJECTION DES FILMS DE CHARLES CHAPLIN
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Pierre et le loup & L’Histoire du Pope et de son serviteur Balda
14 Mai2025

Pierre et le loup & L’Histoire du Pope et de son serviteur Balda

JEUNE PUBLIC
CONCERT SYMPHONIQUE

Saison 24/25
Philippe BÉRAN, Direction
Joan MOMPART, Comédien
Marina SOSNINA, Artiste sur sable

CHOSTAKOVITCH, PROKOFIEV
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
La bohème
13 Nov2024

La bohème

OPÉRA DE MONTE-CARLO
OPÉRA | AUTRES DATES

Saison 24/25
Marco ARMILIATO, Direction musicale
Jean-Louis GRINDA, Mise en scène
Stefano VISCONTI, Chef de chœur
Autres Artistes

PUCCINI
20h00
Grimaldi Forum, Monaco
Tosca
15 Nov2024

Tosca

OPÉRA DE MONTE-CARLO
OPÉRA EN VERSION DE CONCERT

Saison 24/25
Marco ARMILIATO, Direction musicale
Stefano VISCONTI, Chef de chœur
Autres Artistes

PUCCINI
20h00
Grimaldi Forum, Monaco
Viva Puccini !
17 Nov2024

Viva Puccini !

OPERA DE MONTE-CARLO
GALA LYRIQUE

Saison 24/25
Marco ARMILIATO, Direction musicale
Jonas KAUFMANN, Ténor

PUCCINI
17h00
Grimaldi Forum, Monaco
Tristan et Isolde
2 Mar2025

Tristan et Isolde

OPERA DE MONTE-CARLO
CONCERT LYRIQUE

Saison 24/25
Philippe JORDAN, Direction musicale
Autres Artistes

MAHLER, WAGNER
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
L’Heure espagnole & L’Enfant et les sortilèges
27 Mar2025

L’Heure espagnole & L’Enfant et les sortilèges

OPÉRA DE MONTE-CARLO
OPÉRA | AUTRES DATES

Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction musicale
Jean-Louis GRINDA, Mise en scène
Stefano VISCONTI, Chef de chœur
Autres Artistes

RAVEL
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Festival international de Colmar
13 Juil2024

Festival international de Colmar

TOURNÉE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Simon TRPČESKI, Piano

BRAHMS, SMETANA, DVOŘÁK
20h30
Colmar
Festival international de Colmar
14 Juil2024

Festival international de Colmar

TOURNÉE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Valeriy SOKOLOV, Violon

BERLIOZ, SAINT-SAËNS, BIZET
17h00
Colmar
Concerts au Palais Princier
18 Juil2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Cristian MĂCELARU, Direction
María DUEÑAS, Violon

BRUCH, TCHAÏKOVSKY
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
26 Juil2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Riccardo MUTI, Direction
CATALANI, SCHUBERT
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
28 Juil2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Riccardo MUTI, Direction
CATALANI, SCHUBERT
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
1 Août2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Stanislav KOCHANOVSKY, Direction
Nikolaï LUGANSKY, Piano

GLINKA, TCHAÏKOVSKY, BORODINE
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
4 Août2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Simon TRPČESKI, Piano

BRAHMS, SMETANA, DVOŘÁK
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
8 Août2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Petr POPELKA, Direction
Mao FUJITA, Piano

DVOŘÁK, SCHUMANN
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
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Messe glagolitique

Leos JANACEK (1854-1928)

Janacek demeure un musicien inclassable, et de fait, fut trop longtemps un musicien déclassé…. Il faut reconnaître que la Tchécoslovaquie, à laquelle il offrit son art le plus authentique ne brillât pas par sa reconnaissance, et dès les années trente, la musicologie officielle, incarnée par le professeur Nejedly (ministre de la culture jusqu’en 1948), jetait sur lui son dédain le plus total, comme le dit Milan Kundera « il ne gardait dans sa sénilité belliqueuse, que deux grandes passions : vénération de Smatana, exécration de Janacek. » (1) Son soutien le plus efficace fut celui de Max Brod (qui, en 1924 publie sa première monographie), un Allemand…Quelle est donc cette spécificité si originale, ; si acérée… ? Le nationalisme exacerbé de Janacek est une réaction exacerbée mais légitime face à la domination culturelle que les Habsbourg firent peser sur son peuple pendant près de deux cent cinquante ans…Après, le « Printemps des Révolutions » se multiplient, en Europe, les prises de conscience nationales, et, en artiste engagé (on l’appelle le « compositeur-citoyen ») Janacek va transformer sa vie en un combat visant à restaurer la culture slave des tchèques (son panslavisme favorisant nettement la russophilie). Présent sur les scènes politique, sociale autant qu’artistique, à un degré quasi inédit, l’accomplissement de sa mission ne pouvait qu’être exacerbé, être en concentré à l’image de ces petites nations formant une « autre Europe » dont l’expansion culturelle était en contrepoint à celle des grandes.

 

Janacek naquit à Hukvaldy, petit village du nord de la Moravie (confins de la Silésie, de la Pologne et de la Slovéquie), dans le pays Lach, auquel il restera attaché. Issu d’une famille modeste d’instituteurs (plus exactement de Kantors), neuvième enfant d’une fratrie qui en comptera quatorze, il est placé au monastère des augustins de Brno, où il reçoit une solide éducation, le gîte et le couvert, en échange de son chant au sein de la maîtrise. Son maître, Pavel Kriskovsky, compositeur et chef de choeur aura un rôle majeur dans son orientation, et une influence directe sur son esthétique à venir. Parallèlement à une solide formation d’organiste, il se dirige par tradition vers l’école normale d’instituteurs, comme élève, puis comme professeur. En 1881, il fonde à Brno une école d’orgue, qui devînt en 1919, le Conservatoire de la ville. Il n’y a, chez Janacek, aucun clivage entre l’homme et l’artiste. Sensible à l’injustice sociale, doté d’un sens aigu du droit civique et de la démocratie, il participe à l’effervescence patriotique qui aboutira en 1918 à l’émancipation tchèque. Son nationalisme progressif à fort penchant slaviste lui vaudra l’hostilité des partisans de Smetana…En dépit de son éducation religieuse, Janacek est agnostique, et sa passion de la nature, en fait un adepte absolu du panthéisme à la Rousseau…Vers 1890, il débute. une activité d’ethnographe sous l’influence conjuguée de Kriskovsky et de Dvorak. Se rapprochant de Frantisek Bartos, directeur du lycée de Brno, qui recueillait des chants populaires, ils vont parcourir la Moravie, écoutant, notant,…Janacek, lui, s’intéresse particulièrement à l’analyse des rythmes, des tonalités, et, se plongeant dans les travaux du psychophysicien allemand Helmloltz (2), il étudiera le langage parlé, ses fluctuations, ses métamorphoses en fonction des circonstances et des états psychologiques du locuteur…Il cherche à capter ce que la musique des mots ou les intonations du langage indiquent, bien au-delà de la verbalisation consciente….Sa stature d’humaniste aux savoirs particulièrement diversifiés lui permet de saisir les inflexions à peine perceptibles de la parole, de noter ces « mélodies du parler » dans lesquelles priment les vibrations affectives. Son ardeur énergique autorise Milan Kundera à parler de « fureur psychologique ». Le deuxième apport majeur de Helmoltz concerne le domaine acoustique, où mettant à jour une théorie des consonances basée sur l’existence des harmoniques et leur rôle dans la détermination des timbres, il va permettre à Janacek de libérer les accords de leur enchaînement systématique, la « technique libérée » (vers 1904). Parallèlement, domine aussi la certitude que l’on n’ enferme pas le discours musical dans dans les carcans figés de la mesure, mais qu’elle [la mesure] doit se plier à la rythmique imposée par la musique des mots…Il en résulte un langage qui, dans un souci constant d’authenticité, se modèle sur la pulsation du vivant, où le motif bref, nerveux (en adéquation avec la structure même du langage morave) se renouvelle constamment…Autant de recherches et d’apports qui, pour avoir magnifié son écriture, feront passer son activité de compositeur loin derrière celle de pédagogue et d’ethnologue…Le tournant, sa reconnaissance en tant que compositeur, se produit avec Jenufa., opéra composé entre 1894 et 1903. Bien que sa représentation en 1904 se soit heurtée à l’incompréhension d’un public qui jugeait « obscur » ce compositeur morave, l’ouvrage finit par triompher à Prague, en 1916. S’ouvre alors, de 1918 à 1928, la période la plus faste et la plus heureuse de Janacek, son apogée. Avec le succès de Jenufa, l’avènement de l’indépendance nationale et sa rencontre avec la jeune Kamila, ces dix années (qui seront les dernières de sa vie) vont permettre l’éclosion de son génie musical arrivé à maturité, sa personnalisation pleine et entière. Avec la passion de la vérité, le culte de la jeunesse fut l’autre constante de la vie de Janacek qui succombe à une banale pneumonie, en pleine jeunesse, à l’âge de soixante quatorze ans…

 

« Ecrivez latin, mais pensez tchèque ! »

 

Il existe une « Messe inachevée », en mi bémol majeur, que Janacek écrivit entre 1907 et 1908 ; inachevée car nous ne connaissons que le Kyrie, l’Agnus Dei et une partie du Credo (que Petrzelka, élève de Janacek, fit exécuter avec orgue en 1943, et dans une version orchestrale avec Kubelik, en 1946. Cette « Messe » sur un texte latin a de quoi étonner à une époque où Janacek avait pratiquement abandonné la composition de musique religieuse et se trouvait en pleine effervescence patriotique et sociale…il est probable que cette œuvre fut composée à des fins pédagogiques, (peut-être même, en collaboration avec ses élèves?), tant ses préoccupations du moment étaient d’ordre phonétique et psychologique (il se délectait alors de « La Psychologie des Peuples » de Wihelm Wundt (3))

 

La Messe glagolitique

 

« Pensez tchèque et…écrivez tchéque… » (3)

 

Le père Josef Martinek, vieil élève de Janacek, raconte que dans les années 1921-1922, le compositeur parlait de musique avec l’évêque d’Olomouc qui en vînt à critiquer la qualité de la musique d’église, le mettant au défi de composer lui-même une belle œuvre…Janacek fit comprendre au prélat que s’il composait une messe , elle ne serait pas en latin, mais sur un texte slavon ancien…. ; texte, à l’authenticité avérée, que lui fournit un élève. Par cet acte foncièrement militant, Janacek plongeait dans la réalité panslave, s’opposant à la germanisation de son pays et à la romanisation de l’Eglise…Au cours de l’été 1926, le compositeur est à Luhacovice ; été pluvieux qui favorise le travail, puisque Janacek compose sa messe en trois semaines (fin août à mi septembre). Esthétiquement proche de la Sinfonietta écrite en juin, cette Messe exalte la seule religion panthéiste, et ne fut d’ailleurs jamais pensée pour être exécutée dans une église (pour laquelle, avec l’âge, Janacek avait une horreur quasi pathologique). Dans une lettre, il confie à Kamila que « le doux parfum des forêts devient encens, l’église s’agrandit aux dimensions colossales de la forêt et des espaces infinis de la voûte céleste. » En 1928, il déclarait avoir voulu décrire « le portrait de la fidélité de la Nation sur une base non pas religieuse, mais morale, qui en appellerait au témoignage de Dieu. » Milan Kundera déclare avec raison et clairvoyance que cette Messe « ne ressemble à aucune autre, c’est plutôt une orgie qu’une messe, et c’est fascinant. […] l’économie sonore de Janacek a choqué tout le monde à son époque [en regard de la sonorité hypertrophiée des Romantiques] ; son modernisme a un autre caractère, une autre genèse, d’autres racines. » (4)

 

Le terme « glagolitique » désigne l’alphabet imaginé par les saints Cyrille et Méthode, premiers évangélisateurs du royaume de Grande-Moravie au IX e siècle pour fixer par écrit la langue vieille slavonne et qui fut, un temps, la langue liturgique des Slaves catholiques (qui ne fut remplacée par le latin que vers le XII e siècle, deux siècles après la chute du royaume Grand-Morave). Aujourd’hui encore, la vieille liturgie slavonne est autorisée par Rome le jour des saints Cyrille et Méthode, des festivités qui avaient marqué le jeune Janacek lorsqu’il était enfant maîtrisien au couvent des augustins de Brno…La Messe glagolitique, dont le texte, à quelques détails insignifiants près, est celui de l’ordinaire de la messe catholique, était destinée aux cérémonies célébrant, en 1928, le dixième anniversaire de la Tchécoslovaquie indépendante…Elle se présente en huit parties qui réunissent un quatuor vocal, un choeur, un orchestre (considérable), des cloches et un orgue, Animée d’une joie presque barbare, en tout cas dionysiaque, son unité est assurée par de subtils liens de tempérament cyclique.

 

L’Introït (Uvod) est centré sur un éloquent thème de trompette qui fournit l’intégralité du matériau motivique à la pièce. Ce thème si caractéristique repose sur un saut d’octave (passant par le cinquième degré) et une sonorité de seconde augmentée des plus expressionnistes. Passant d’un pupitre à l’autre en un dense jeu de question/réponse, il laisse finalement percer une idée quasi gémellaire, mais de facture beaucoup plus intimiste, véhiculée par un solo de bois. Le retour littéral du thème va nous précipiter vers une fin qui pour être provocante n’est que provisoire…
Kyrie (Gospodi pomiluj) : dès ce deuxième numéro se confirme le caractère cyclique de la messe. Un sombre motif porté par les cordes graves, qui semble engendré par le motif de trompette, constitue l’ossature principale du Kyrie où, après les basses, il passe au hautbois solo, puis à un choeur très apaisé que suit un intermède orchestral durant lequel la tension augmente (intervention de cuivres et de cordes affolées…). Là, sur une figure de cordes aussi concise qu’entêtante, s’élève la soprano solo à l;a ferveur croissante que rejoint bientôt le choeur…les deux protagonistes vont rivaliser d’intensité expressive. Soudain, les voix sont balayées par une fièvre instrumentale ; dernière entrée du choeur sur l’énoncé du thème, sorte de choral d’adieux plein de regrets…Fin, une fois encore, tout à fait suspensive.

 

Gloria (Slava) : sur des accords carillonnants (bois et cordes aigus), la soprano solo entame une mélodie des plus enthousiastes (rayonnantes). Progressivement l’ensemble s’anime : le choeur entre sur un crescendo très perceptible où trame orchestrale et tension s’intensifient ; les cordes vont se précipiter pour culminer en une période éclatante que dominent les cuivres et les timbales, le discours de la soprano se tend, devient vindicatif sur un commentaire appuyé des cordes et des bois, bientôt renfloué par des voix au discours haletant qui va se disloquer en une fanfare triomphale (timbales et orgue). Se greffe alors la réponse fervente du ténor. Enfin tous réunis, les protagonistes rivalisent de puissance jusqu’à l’ultime explosion de joie : Amen conclusif, aussi énergique que prometteur…

 

Credo (Veruju) : c’est le mouvement le plus complexe et le plus développé. Débutant sur un motif qui avance à grandes enjambées aux cordes graves, il se poursuit avec l’entrée du choeur, martelant à l’unisson, Veruju , (« Je crois »). Après une scansion croissante, le rythme perd de sa vigueur au profit du ténor solo qu’accompagne une trompette avec sourdine….celui ci prolonge son chant, sorte de prière sur cordes implorantes (motif en guirlandes grimpant par demis tons) ; retour du choeur sur un pesant Veruju que commentent les cordes et les clarinettes, bientôt ponctuées par trois accords de cuivres. S’ouvre alors la partie centrale, long interlude instrumental en trois volets précédant le « Crucifixus ». Se succèdent : la Méditation de Jésus dans le désert (récitatif de flûte, puis de violoncelle), son entrée triomphale dans Jérusalem le dimanche des Rameaux (fanfares de cuivres), enfin les maltraitances subies avant la mise en croix (tempétueux solo d’orgue)…que vient abréger le retour du choeur avant d’être écrasé par des cuivres tonitruants. Choeur et orchestre entament à nouveau une escalade expressive d’où jaillit une victorieuse fanfare…Accalmie soudaine (et de très courte durée) avec le retour du motif initial qui évolue rapidement vers son apothéose, véritable dithyrambe du ténor, puis du baryton, que vient magnifier le choeur sur Pares, puis une fanfare de cuivres. Un dernier Amen marque une fin sans équivoque.

 

Le Sanctus (svet) s’ouvre sur un motif tout aussi charmant qu’inattendu…Ondulant paisiblement aux cordes et aux bois aigus, le violon solo déroule ensuite une mélodie qui pour être sereine n’en laisse pas moins percer quelques grimaces qui vont se concrétiser par la complexification soudaine d’un climat jusqu’alors séraphique… Entrées successives, et comme en imitation, des voix solistes qui vont alterner avec un choeur, bientôt maître du jeu et dont l’allure va s’accélérer jusqu’à éclater en un vigoureux thème des cuivres, sorte d’ostinato qui va, en faible discontinu, harceler le reste du Sanctus. L’ensemble tend à un relatif apaisement, cédant la place à un solide jeu de question/réponse railleur entre solistes vocaux. Le choeur réapparaît tandis que la trame orchestrale recouvre ses forces vives. Ultime entrée du ténor qui, dans un registre vocalement tendu, semble pris d’une volonté irrépressible de précipiter cette prière vers son incandescente conclusion…

 

L’Agnus Dei (Agnece Bozij), très proche d’une forme ABA, commence de manière incertaine avec une idée thématique assez sombre, voire menaçante, circulant des cordes aux bois. De très faible ambitus, ce motif, sorte d’ostinato, reflète un intimisme, un repli sur soi, en opposition totale avec les thèmes précédents. Le choeur va pesamment asséner, par trois fois, les mots essentiels, Agnece Bozij, avec une ferveur progressive. Un volet central (B) confié au quatuor va permettre à chaque partie de déclamer tour à tour le même argument implorant, tandis qu’en fond, les bois de l’orchestre dans le suraigu de leur registre crissent…Retour de A, tandis que le motif d’ostinato qui semble, décidément, perpétuel va s’étiolant…

 

Le Postludium est une vaste fantaisie pour orgue seul, hautement virtuose. Directement inspirée des idées thématiques de l’Agnus, elle s’en saisit avec fougue, alternant accords puissants et fiévreux passages travaillés, exploitant toutes les possibilités sonores de l’instrument (les différents claviers) jusqu’à sa conclusion tonitruante.

 

L’Intrada orchestrale qui conclue la partition (un rien contradictoire!!) explose d’emblée en une débandade de cordes alternant avec des timbales et des cuivres éclatants ; magistrale fanfare qui se précipite avec détermination vers la fin de mouvement (et par là même, de la Messe ) ,vers son apothéose : certitude d’un avenir de paix et de dignité humaine qui vient « de prendre Dieu à témoin. »

 

La première audition de la Messe glagolitique eut lieu à Brno, le 27 décembre 1927 :  « Même après Richard Strauss et Schrecker, même après Schoenberg et Alban Berg, si l’on y tient, Janacek a reculé les limites du pouvoir expressif de la musique. Mais, mieux que tous jusqu’ici, il est resté sainement musical, inspiré, spontané, abondant, débordant…[…]. »..(5)

 

Alice BLOT

 

(1) Milan Kundera, Les Testaments trahis, Paris, Gallimard, 1993
(1) Hermann Ludwig Ferdinand von Helmoltz (1821-1894), physiologiste et physicien allemand
(2) Janacek avait écrit une messe inachevée en mi bémol (1907-1908), sans doute à fins pédagogiques, disant à ses élèves, « Ecrivez latin, mais pensez tchèque. »
(3) Milan Kundera, Id
(4) )William Ritter, critique presse

 

Nomenclature orchestrale :
4 flûtes (les 2ème, 3ème et 4ème flûtes jouant aussi le piccolo), 2 hautbois, cor anglais, 3 clarinettes (la 3ème jouant aussi la clarinette basse), 3 bassons (le 3ème jouant aussi le contrebasson), 4 cors, 4 trompettes, 3 trombones, tuba, timbales, percussion, 2 harpes, célesta, orgue et cordes.

Durée approximative : 40 minutes

Première exécution à Monte-Carlo