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Concert symphonique
11 Mai2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 24/25
Lio KUOKMAN, Direction
Jorge Luis PRATS, Piano
BERNSTEIN, GERSHWIN, BARBER, RACHMANINOFF
Réserver
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
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Concert symphonique
18 Mai2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 24/25
Giovanni ANTONINI, Direction
Isabelle FAUST, Violon
HAYDN, MOZART, BEETHOVEN
DERNIÈRES PLACES DISPONIBLES
Réserver
15h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
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La Nouvelle Babylone
30 Mai2025

La Nouvelle Babylone

GRANDE SAISON
CINÉ-CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 24/25
Frank STROBEL, Direction
MUSIQUE DE DMITRI CHOSTAKOVITCH
Réserver
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
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Récital Hélène Grimaud
5 Juin2025

Récital Hélène Grimaud

GRANDE SAISON
RÉCITAL DE PIANO
Saison 24/25
Hélène GRIMAUD, Piano
BEETHOVEN, BRAHMS, BACH/BUSONI
Réserver
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
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Concert symphonique
8 Juin2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction
Anne-Sophie MUTTER, Violon
Pablo FERRÁNDEZ, Violoncelle
Kie ISHII, Flûte
TAKEMITSU, BRAHMS, SAINT-SAËNS
Réserver
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
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Hommage à Chostakovitch
15 Juin2025

Hommage à Chostakovitch

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 24/25
Juraj VALČUHA, Direction
Andreï KOROBEINIKOV, Piano
GLAZOUNOV, CHOSTAKOVITCH, STRAUSS
Réserver
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
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Concert symphonique
22 Juin2025

Concert symphonique

GRANDE SAISON
CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 24/25
Tomáš NETOPIL, Direction
Maria João PIRES, Piano
Lucas & Arthur JUSSEN, Pianos
SCHUBERT, MOZART, SUK
Réserver
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
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Hommage à Ravel
10 Juin2025

Hommage à Ravel

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 24/25
Musiciens de l'OPMC
RAMEAU, JADIN, RAVEL
Réserver
18h30
Maison de France, Monaco
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Pierre et le loup & L’Histoire du Pope et de son serviteur Balda
14 Mai2025

Pierre et le loup & L’Histoire du Pope et de son serviteur Balda

JEUNE PUBLIC
CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 24/25
Philippe BÉRAN, Direction
Joan MOMPART, Comédien
Marina SOSNINA, Artiste sur sable
CHOSTAKOVITCH, PROKOFIEV
Réserver
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
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L. Foster & D. Lozakovich
10 Juil2025

L. Foster & D. Lozakovich

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 24/25
Lawrence FOSTER, Direction
Daniel LOZAKOVICH, Violon
BEETHOVEN, WIENIAWSKI, KODÁLY
Réserver
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
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K. Yamada & L. & A. JUSSEN
20 Juil2025

K. Yamada & L. & A. JUSSEN

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction
Lucas & Arthur JUSSEN, Pianos
WEBER, MENDELSSOHN, BRAHMS
Réserver
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
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Paul McCartney’s Liverpool Oratorio
27 Juil2025

Paul McCartney’s Liverpool Oratorio

CONCERT EXCEPTIONNEL
Saison 24/25
Kazuki YAMADA, Direction
CBSO Chorus
Chœur d’enfants de l’Académie Rainier III
Liverpool Oratorio de Paul McCARTNEY & Carl DAVIS
Réserver
21h30
Grimaldi Forum (Salle des Princes), Monaco
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C. Dutoit & D. Fray
31 Juil2025

C. Dutoit & D. Fray

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 24/25
Charles DUTOIT, Direction
David FRAY, Piano
BEETHOVEN, RAVEL, RESPIGHI
Réserver
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
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T. Lu & G. Osokins
3 Août2025

T. Lu & G. Osokins

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 24/25
Tianyi LU, Direction
Georgijs OSOKINS, Piano
BEETHOVEN, PROKOFIEV
Réserver
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
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E. Tjeknavorian & S. Khachatryan
7 Août2025

E. Tjeknavorian & S. Khachatryan

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 24/25
Emmanuel TJEKNAVORIAN, Direction
Sergey KHACHATRYAN, Violon
LISZT, BRUCH, R. STRAUSS, J. STRAUSS
Réserver
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
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Tabula rasa, « Ludus »

Pour deux violons, orchestre à cordes, deux violons et piano préparé

Arvo Pärt (né en 1935)

Composition : 1977
Dédié à Tatiana Grindenko, Gidon Kremer et Eri Klas
Création : le 30 septembre 1977 à Tallinn, par Gidon Kremer et Tatiana Grindenko (violons), Alfred Schnittke (piano) et l’Orchestre de chambre du Théâtre Estonia sous la direction d’Eri Klas.

 

En deux mouvements, respectivement « Ludus » (Con moto) et « Silentium » (Senza moto), Tabula rasa affirme par son titre la volonté du compositeur de se dégager, non du passé pour appréhender un monde sonore vierge – utopie de certains musiciens postsériels de l’Après-guerre –, mais d’un présent embourbé dans ses propres systèmes, et ne cessant de se singer lui-même. Rompant avec la modernité de son temps, Arvo Pärt a toutefois veillé à ne pas s’enfermer à son tour dans d’anciennes façons de faire, et pour cela a réduit son matériau au minimum. Il en est né le style tintinnabuli, incarné par quelques œuvres toutes écrites en la même année 1977 : Cantus in Memory of Benjamin Britten, Summa, Fratres et Tabula rasa. « Le silence était si assourdissant que les gens avaient presque peur de respirer ! », raconte Arvo Pärt à propos de la création de Tabula rasa. On s’étonne néanmoins de la présence d’un piano préparé, évoquant immanquablement John Cage qui l’a tant utilisé. Mais les vis placées entre les cordes permettent surtout de produire un son métallique qui participera à l’effet global de cloche. Mais la véritable rase, au-delà d’une critique de la modernité absconse, peut se voir de façon plus large par son seul usage du latin, naturellement associé à l’Eglise. En 1940, l’annexion de l’Estonie par l’URSS a impliqué le remplacement des cours de religion et de langues anciennes au profit de nouveaux enseignements du marxisme-léninisme et du russe. Et Arvo Pärt d’avoir annoncé avec sa musique la Perestroïka et son ouverture culturelle…

 

Comme souvent chez Arvo Pärt, le développement procède par extension progressive d’un motif donné. Ainsi le dialogue des deux violons avec la transformation rythmique du motif arpégé – en croches, en triolets puis en double-croches –, l’allongement des phrases et l’élargissement de l’ambitus instrumental. Envoûtant – flirtant avec l’écriture de la transe –, le processus fait figure de quête. Semblant décidé à ne rien changer tant il est vrai que les rapports entre les protagonistes sont, du point de vue de la perception, modifiés par la présence d’un soliste, l’orchestre doit naturellement suivre le mouvement. Recourant au même matériau, il en montre l’aspect vertical tout en transformant l’arpège en gammes selon le procédé propre à Arvo Pärt. Entre les sections, une pause de plus en plus brève, par soustraction régulière d’une unité de temps. Si la simplicité implique le dénuement, l’enrichissement sonore est tel qu’il en résulte un merveilleux et apaisant effet de complétude, jusqu’à ce que les violons, parallèles, superposent leurs voix, l’un en harmoniques irréels, l’autre dans un médium plus terrestre. La conclusion est éblouissante : ultime reprise du processus jusqu’à la péroraison, perturbée par de cruelles dissonances et le martellement du piano dans les graves. Tout s’effondre, mais déjà les violons reprennent leur envol. Il est délicat d’interpréter la fin dénuée de toute harmonie, et des explications du compositeur demeure surtout une démarche profondément humaine : « Je travaille avec très peu d’éléments, une ou deux voix seulement. Je construis à partir d’un matériau primitif, avec l’accord parfait, avec une tonalité spécifique. Les trois notes d’un accord parfait sont comme des cloches. C’est la raison pour laquelle j’ai appelé cette musique ʺtintinnabuliʺ. La tintinnabulation est un espace ou j’erre parfois quand je cherche des réponses dans ma vie, dans ma musique, dans mon travail. »

 

François-Gildas TUAL

Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo
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